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Né le 10 juillet 1830, Camille Pissaro , Mer de l'impressionnisme , sous un Soleil Cancer et une Lune Poissons
Né le : 10 juillet 1830 à 12h00 (inconnue) à : Saint-Thomas des Antilles (États-Unis) Soleil : 17°49' Cancer Lune : 15°26' Poissons Dominantes : Poissons, Gémeaux, Cancer
Uranus, Lune, Neptune
Eau, Air / MutableNumérologie : chemin de vie 2 Popularité : 12 610 clics, 3 569e homme, 5 936e célébrité Biographie de Camille PissarroJacob Abraham Camille Pissarro (10 juillet 1830 - 13 novembre 1903) est un peintre impressionniste puis néo-impressionniste français, père de Lucien Pissarro. Sa vie, son oeuvre Camille Pissaro est né à Saint Thomas, une île danoise des Antilles où ses parents possédaient une entreprise florissante de quincaillerie dans le port de Charlotte-Amélie, ce qui lui confère la nationalité danoise qu'il gardera toute sa vie. Son père Frédéric d'origine Portuguaise mais né à Bordeaux est de nationalité française . En 1841, à douze ans, il partit étudier en France à Passy à la pension Savary, puis retourne en 1847 dans son île natale ou il restera cinq ans à travailler dans le commerce familial. En 1852, il part pour Caracas au Vénézuela avec un ami: Fritz Melbyequi était un artiste danois et ...
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Pour les articles homonymes, voir Pissarro.Camille PissarroCamille Pissarro, Autoportrait (1873),
Paris, musée d'Orsay.Naissance 10 juillet 1830
Charlotte-Amélie, Saint-Thomas, Antilles danoisesDécès 13 novembre 1903 (à 73 ans)
ParisNationalité Danois
FrançaisActivité Artiste peintre Formation Académie Suisse (à partir de 1859) Élève Paul Cézanne, Armand Guillaumin, Rudolf Quittner (de) Mouvement Impressionnisme Influencé par Fritz Melbye Père Frédéric-Abraham-Gabriel Pissarro (d) Mère Rachel Pissarro (d) Fratrie Alfred Pissarro (d) Conjoint Julie Vellay (d) (à partir de 1871) Enfants Lucien Pissarro
Paul-Émile Pissarro
Ludovico Rodolphe Pissarro
Georges Manzana-Pissarro
Félix Pissarro (en)
Jeanne Bonin-Pissarro (d)signature
Jacob Abraham Camille Pissarro, dit Camille Pissarro, né à Charlotte-Amélie, sur l'île de Saint-Thomas, dans les Antilles danoises — aujourd'hui Îles Vierges des États-Unis —, le 10 juillet 1830 et mort à Paris le 13 novembre 1903, est un peintre impressionniste puis néo-impressionniste franco-danois.
Connu comme l'un des « pères de l'impressionnisme », il peint la vie rurale française, en particulier des paysages et des scènes représentant des paysans travaillant dans les champs, mais il est célèbre aussi pour ses scènes de Montmartre, et ses scènes autour du Louvre et des Tuileries, où il descend. À Paris, il a entre autres pour élèves Paul Cézanne, Paul Gauguin, Jean Peské et Henri-Martin Lamotte.
Pissarro est aussi un théoricien de l'anarchie, fréquentant assidûment les peintres de la Nouvelle-Athènes qui appartiennent au mouvement libertaire. Il partage cette position avec Paul Gauguin, avec lequel il aura par la suite des relations tendues1.
Pissarro est un grand peintre, dont certaines toiles, injustement jugées comme mièvres, n'ont pas la place qu'elles méritent, sans doute en raison de leurs sujets, moins spectaculaires que ceux choisis par d'autres Impressionnistes2 (La Meule, Pontoise, La Route d'Ennery). En 1896, le peintre déclare : « Nous ne demandons pas mieux que d'être classiques, mais en le trouvant par notre propre sensation, oh! que c'est différent3! »
Il est père du peintre Lucien Pissarro.
Sommaire
Sa vie, son œuvre
Camille Pissarro naît le 10 juillet 1830 sur l'île Saint-Thomas aux Antilles, alors possession danoise, où ses parents possédaient une entreprise florissante de quincaillerie dans le port de Charlotte-Amélie, ce qui lui confère la nationalité danoise, qu'il gardera toute sa vie6. Son père Frédéric-Abraham-Gabriel, juif d'origine portugaise mais né à Bordeaux, est de nationalité françaiseNote 1.
Sa mère est une créole des Antilles danoises du nom de Rachel Manzano-Pomie, également juive7. Le mariage de ses parents a été refusé par la Synagogue, car ils étaient neveu et tante par alliance. Le mariage a été accepté sept ans plus tard, en 18338.
En 1842, à douze ans, Camille part étudier en France à Passy, à la pension Savary dont le directeur l'encourage à cultiver ses dons pour le dessin9, puis retourne en 1847 dans son île natale où son père l'initie au négoce10 et où il reste cinq ans à travailler dans le commerce familial. En 1852, désireux de « rompre le câble qui l'attache à la vie bourgeoise »11, il part pour Caracas, au Venezuela, avec un ami, Fritz Melbye, artiste danois qui marque profondément son destin. Il y demeure jusqu'en 1854 à peindre et dessiner, puis rentre à Saint-Thomas pendant un an dans l'entreprise familiale. C'est en 1855 que Camille Pissarro renonce définitivement au commerce. En octobre 1855, année de l'Exposition universelle, il arrive à Paris pour y étudier et s'installe dans sa famille à Passy10. Il ne retournera jamais aux Amériques.
À Paris, il rencontre Jean-Baptiste Corot, avec qui il étudie, découvre Eugène Delacroix, Gustave Courbet, Jean-Auguste-Dominique Ingres et Charles-François Daubigny. Il fréquente quelques ateliers de l'École des beaux-arts de Paris, où l'enseignement reste académique et « ingriste », mais il est surtout attiré par Jean-François Millet pour ses thèmes de la vie rurale, par Gustave Courbet pour son renoncement au pathos et au pittoresque, et par la liberté et la poésie des toiles de Corot12. Il travaille alors dans l'atelier d'Anton Melbye et peint sur le motif à Montmorency. Entre 1859 et 1861, il fréquente diverses académies, dont celle du père Suisse, où il rencontre Claude Monet, Ludovic Piette, Armand Guillaumin et Paul Cézanne13, qu'il encourage. En 1863, Cézanne et Émile Zola visitent son atelier à La Varenne et, en 1865, il séjourne à La Roche-Guyon. Ses toiles étant refusées au Salon officiel, il doit se contenter de participer au Salon des refusés de 1863. Exposant aux Salons de 1864 et 1865, il s'y présente comme l'« élève d'Anton Melbye et de Corot »14.
En 1860 Julie Vellay, fille de viticulteurs de Bourgogne, entre comme domestique chez les Pissarro. Elle deviendra la compagne de Camille13 mais il ne l'épousera que plusieurs années plus tard, à Londres15. Le père de Camille, scandalisé par cette mésalliance, lui coupe les vivres.
Pontoise, Louveciennes et Londres
Camille Pissarro vit à Pontoise de 1866 à 1869 de manière épisodique, et y compose un grand nombre de peintures, dessins et gravures. Selon Christophe Duvivier16, le choix de Pontoise s'expliquait par le fait qu'aucun autre peintre n'y ayant encore associé son nom, Camille pouvait donc éviter d'apparaître comme le disciple d'un autre paysagiste. À cette époque, il a trente-six ans et affirme la maturité de son art. Il s'est brouillé avec Corot et ne se présente plus comme son élève17. En outre, la ville est proche de Paris par le chemin de fer, les paysages fluviaux, ruraux et urbains y sont variés. Enfin, le docteur Gachet, ami de Pissarro, s'était installé à Auvers-sur-Oise, non loin de Pontoise, quelques mois plus tôt17.
Sa situation financière est difficile. Il peint des enseignes pour faire vivre sa famille. En 1869, il s'installe avec sa compagne et leur première fille à Louveciennes. Il doit fuir avec sa famille et abandonner son atelier devant l'avance des troupes prussiennes, à l'automne 1870 lors de la guerre avec les Prussiens. Il se réfugie chez Ludovic Piette à Montfoucault dans la Mayenne et s'exile à Londres, où il retrouve Daubigny et Monet, et fait la connaissance du marchand Paul Durand-Ruel. De retour à Louveciennes au printemps 1871, il découvre que son atelier a été pillé et qu'il ne lui reste plus qu'une quarantaine de toiles sur près de mille cinq cents. Il peint une seconde série de toiles à Louveciennes, les plus nombreuses à nous être parvenues, jusqu'à la fin du printemps 1872. C'est à Louveciennes, et à Londres en partie, qu'il acquiert et perfectionne son style impressionniste18. Il s'installe à nouveau à Pontoise en 1872 et y reste jusqu'en 1882. Pissarro et sa famille reviennent plusieurs fois chez Piette à Montfoucault, jusqu'à la mort de ce dernier.
Pissarro et Daubigny
Entre 1866, date du premier séjour de Pissarro, et 1878, date de la mort de Daubigny, les deux hommes se côtoient sur les bords de l'Oise19, Daubigny s'étant installé à Auvers-sur-Oise dès 1861. Aîné de Pissarro de treize ans, Daubigny, « le peintre merveilleux et véridique des bords de la Seine et de l'Oise » selon Zola20, fait alors figure de maître des bords de l'Oise. Mais Pissarro évite soigneusement d'apparaître comme l'un de ses disciples : il ne se rend que rarement à Auvers et se distingue de son aîné en évitant de prendre pour thème de ses peintures les bords de l'Oise, qu'affectionne Daubigny21. Néanmoins, ainsi que le souligne Christophe Duvivier, il s'intéresse à Daubigny tout comme celui-ci suit de près le travail de Pissarro et Monet, qu'il présente à Durand-Ruel à Londres en 187021.
Pissarro et Cézanne
Pissarro et Cézanne collaborent entre 1872 et 1881. Pissarro encourage Cézanne à peindre en plein air, et les deux artistes travaillent souvent côte à côte et sur les mêmes motifs22 à l'Hermitage, à Valhermeil.
Pissarro et Gauguin
En 1879, Gauguin, qui lui a acheté des toiles, vient travailler avec lui à Pontoise. Il collabore avec Degas dans le domaine de la gravure et pendant l'été 1881, Cézanne, Gauguin, Guillaumin, sont à Pontoise à ses côtés. Il participe à toutes les expositions impressionnistes et devient peu à peu un patriarche du mouvement, mais dans une grande fraîcheur d'esprit et avec un constant renouvellement.
En décembre 1882, il s'installe à Osny dans les faubourgs de Pontoise, ne pouvant plus trouver à louer une maison qui lui convienne pour un prix raisonnable. Cette période de Pontoise correspond au grand moment de l'histoire de l'impressionnisme. C'est là que Pissarro peint la plupart des tableaux qui figureront aux sept premières expositions des impressionnistes. C'est aussi là que travailleront Paul Gauguin, Paul Cézanne, Victor Vignon23. Pissarro est chaudement recommandé à Ambroise Vollard par le Docteur Georges Viau, un collectionneur qui soutient tous les impressionnistes, et qui lui a acheté un tableau. Mais les tableaux impressionnistes n'atteignent encore que des prix médiocres. Le peintre passe beaucoup de temps à démarcher auprès des collectionneurs d'art, des marchands, et d'Eugène Murer, le peintre-pâtissier-restaurateur-collectionneur d'art, dont il peint un portrait : Murer au fournil24.
Éragny-sur-Epte
En 1884, Pissarro quitte Osny pour Éragny-sur-Epte dans l'Oise. C'est grâce à un prêt de Claude Monet qu'il peut y acquérir une maison25 où il passe ses dernières années, jusqu'à son décès à Paris en novembre 1903. « Oui [écrit-il à son fils Lucien le 1er mars 1884], nous sommes décidés pour Éragny-sur-Epte ; la maison est superbe et pas chère : mille francs, avec jardin et prés. C'est à deux heures de Paris, j'ai trouvé le pays autrement beau que Compiègne ; cependant il pleuvait encore ce jour-là à verse, mais voilà le printemps qui commence, les prairies sont vertes, les silhouettes fines, mais Gisors est superbe, nous n'avions rien vu ! »26.
Il y peint de nombreuses toiles, dont plusieurs sur le thème des pommiers en fleurs (la propriété s'appelle « La Pommeraie »), du noyer27, de son jardin potager, de la vue de son atelier, spécialement construit au milieu de son jardin. Il y invite les plus grands peintres de l'époque, parmi lesquels Claude Monet, le parrain de son dernier fils, Cézanne, Van Gogh, Gauguin. En 1885, il rencontre Georges Seurat, avec qui il se lie d'amitiéNote 2 et s'enthousiasme pour sa technique du pointillisme, qu'il applique à son tour, d'une manière moins formelle, avant de retrouver une liberté d'expression plus proche de son tempérament lyrique et généreux.
Camille Pissarro meurt à Paris le 13 novembre 1903 de sepsis28. Il repose, avec sa famille, à Paris au cimetière du Père-Lachaise (division 7)29.
La dernière rétrospective internationale consacrée à Pissarro a eu lieu en Australie en 2006. La version anglaise du film L'Ami Pissarro (seul documentaire consacré à la vie et à l'œuvre du peintre) y a été présentée 30.
Famille
Le grand-père de Frederic, Pierre Rodrigues Alvares Pissarro, a quitté Bragance au Portugal, en 1769 pour fuir l'Inquisition7. Ses ancêtres sont des marranes, c'est-à-dire des juifs sépharades contraints de se convertir au catholicisme, quatre siècles plus tôt, mais continuant à pratiquer le judaïsme en secret. Quant à lui, Camille Pissarro, bien que circoncis et dument enregistré à la Synagogue de Saint-Thomas, se déclare proudhonnien et athée libre-penseur31.
Son épouse Julie Vellay est fille d'un viticulteur bourguignon. Gouvernante chez les parents de Camille, elle entre en ménage avec lui en 1860 et lui sert d'abord de modèle. Ils se marient civilement à Croydon en Angleterre en 1871, alors que Julie Pissarro portait leur quatrième enfant. Le couple a eu en tout huit enfants.
Plusieurs descendants de Camille Pissarro ont choisi de suivre l'exemple de leur aïeul et de devenir peintres à leur tour. Parmi ses enfants tout d'abord :
- Lucien Pissarro (1863-1944) ;
- Georges Henri Pissarro, dit Georges Manzana-Pissarro (1871-1961) ;
- Félix Pissarro (en) (1874-1897) ;
- Ludovic-Rodo Pissarro (1878-1952) ;
- Paul-Émile Pissarro (dit Paulémile, 1884-1972).
Puis, parmi ses petits-enfants :
- Orovida Camille Pissarro (en) (1893-1968), fille de Lucien ;
- Hugues Claude Pissarro (en) (né en 1935) et Yvon Pissarro (de) (1937), tous deux fils de Paul-Émile ;
- Henri Bonin-Pissarro (de), dit Bopi (1918-2003), et Claude Bonin-Pissarro (né en 1921), tous deux fils de Jeanne Pissarro (1881-1948), elle-même fille de Camille.
Enfin, parmi ses arrières-petits-enfants :
- Lélia Pissarro (de) (née en 1963), fille de Hugues Claude ;
- Frédéric Bonin-Pissarro (né en 1964), fils de Claude Bonin-Pissarro. Il a une sœur, Lila Bonin-Pissarro (née en 1972).
L'anarchiste
Dans les années 1880, il se lie avec Paul Signac et Georges Seurat. Il découvre les idées anarchistes comme bon nombre de néo-impressionnistes et fait la connaissance de Émile Pouget, de Louise Michel et de Jean Grave, à qui il apporte un soutien financier, aidant également les familles d'anarchistes emprisonnés ou en exil. Après l'assassinat de Sadi Carnot par Caserio en juin 1894, il est recherché par la police comme d'autres anarchistes non-violents. Il se réfugie en Belgique tout comme Élisée Reclus qu'il rencontre alors32. De retour en France, il contribue au journal Les Temps nouveaux33 et s'engage contre l'antisémitisme lors de l'affaire Dreyfus34.
En 1889, quand il compose sa série sur les Turpitudes sociales, le souvenir de la répression de la Commune de Paris n'est pas éteint. On discute Proudhon et Bakounine, la notion de « République sociale » agite ardemment les esprits, la question sociale et la réflexion politique hantent tout le pays : portées, entre autres, mais vigoureusement, par les mouvements anarchistes qui sont nombreux, vibrants, et très divisés, en particulier sur la pertinence de la reprise individuelle et du socialisme parlementaire35.
Pissarro est plus un anarchiste d'idée que d'action. Même s'il participe, en 1899, au Club de l'art social aux côtés d'Auguste Rodin, il est un partisan de l'art pour l'art : « Y a-t-il un art anarchiste ? Oui ? Décidément, ils ne comprennent pas. Tous les arts sont anarchistes - quand c’est beau et bien ! Voilà ce que j’en pense » écrit-il dans Les Temps nouveaux en décembre 189536. Il n'est pas favorable à l'art à tendance sociale et contrairement à ce qu'écrit Kropotkine dans La conquête du pain, il ne pense pas qu'il soit nécessaire d'être paysan pour rendre dans un tableau la poésie des champs37. Il veut faire partager à ses semblables les émotions les plus vives. Une belle œuvre d'art est un défi au goût bourgeois. Pissarro est un optimiste qui voit un avenir anarchiste proche où les gens, débarrassés des idées religieuses et capitalistes, pourront apprécier son art38.
Expositions
Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. Votre aide est la bienvenue !Les ports de commerce font une entrée triomphale dans la peinture moderne en avril 1874 lors de la première exposition impressionniste qui s'est tenue au 35 Boulevard des Capucines à Paris39 avec l’œuvre de Monet peinte au Havre. Mais c’est Camille Pissarro qui donnera toute sa dimension à ce thème40, grâce à une série de tableaux, réalisée de 1883 à 1903, dans les ports de Rouen41, Dieppe42 et du Havre43.
Camille Pissarro est le seul peintre impressionniste qui a participé aux huit expositions du groupe entre 1874 et 188644.
La galerie Stern Pissarro Gallery, à Londres, est la seule galerie dédiée à Camille Pissarro et des quatre générations descendantes, parcourant ainsi 150 ans de peintures, dessins, pastels et de techniques d'impressions45.
Hommage
- Un circuit du Pays des Impressionnistes porte son nom et comporte des reproductions en plein air de ses œuvres et celles d'autres d'artistes impressionnistes et fauves, sur le lieu de leur création46.
- Le cultivar Camille Pissarro (de)
Expositions récentes
- Entre Ciel et Terre. Camille Pissarro et les peintres de la vallée de l'Oise, Musée Tavet-Delacour, 2003
- Pissarro, the First Impressionist, Art Gallery, Melbourne, Australie, 2006
- Pissarro dans les ports, Rouen, Dieppe, le Havre (Festival Normandie impressionniste 2013), Musée d'art moderne André-Malraux, Le Havre, 201347.
- Camille Pissarro "Le Premier des Impressionnistes", Musée Marmottan Monet, Paris 201748
- Pissarro, une rencontre sur l'île de Saint-Thomas, Musée Ordrupgaard, Copenhague, Danemark, 2017
Galerie
Voici des illustrations de quelques-unes de ses œuvres :
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Nature morte, 1867,
Toledo, Musée d'art de Toledo. -
Châtaignier à Louveciennes, vers 1870,
Paris, musée d'Orsay. -
Paysanne poussant une brouette, 1874
(Maison Rondest, Pontoise). Stockholm, Nationalmuseum. -
Toits rouges, coin d'un village, hiver, 1877
(Côte de Saint-Denis, Pontoise). Paris, musée d'Orsay. -
La Moisson, 1882,
Tokyo, musée d'art Bridgestone. -
Bergère rentrant des moutons, 1886,
Norman (Oklahoma), Fred Jones Jr. Museum of Art (en). -
Boulevard Montmartre, printemps, 1897,
Jérusalem, musée d'Israël. -
Rouen, rue de l'Épicerie, 1898,
Norman (Oklahoma), Fred Jones Jr. Museum of Art (en).
Quelques œuvres
- Pontoise dans l'œuvre de Pissarro
- Le grand Noyer à l'Hermitage, 1875, collection particulière
- Paysage à Chaponval, 1880, Musée d'Orsay, Paris. Huile sur toile. Dim. 54,5/65 CM.
- Paysage aux Pâtis, 1867, collection particulière.
- Vue de l'Hermitage, Côte de Jallais, Pontoise, v. 1867, Zurich Fondation Rau pour le Tiers monde.
- L'Hermitage à Pontoise, 1867, Cologne, Wallraf-Richards-Museum.
- Les Jardins de l'Hermitage, Pontoise, v. 1867, Narodni Galerie, Prague.
- Les Coteaux de l'Hermitage, Pontoise, v. 1867, Solomon R.Guggenheim Museum, New York.
- La Côte du Jallais, Pontoise, 1867, Metropolitan Museum of Art, New York.
- L'Avenue Sydenham , hst, 48 × 73 cm, National Gallery, Londres
- L'Écluse à Pontoise , 1872, hst, 53 × 83 cm, Cleveland Museum of Art
- L'Inondation, Saint-Ouen-l'Aumône, 1873, collection particulière.
- Coteau de l'Hermitage, Pontoise, 1873, Huile sur toile 60 × 73 cm, musée d'Orsay, Paris49
- Le Tribunal de Pontoise, 1873, Bâle, collection Rau.
- Rue de la Citadelle, Pontoise, 1873, collection particulière.
- Fabrique près de Pontoise, 1873, The Museum of Fine Art (en), Springfield (Massachusetts).
- La Gelée blanche, 1873, Huile sur toile 65,5 × 93,2 cm, musée d'Orsay, Paris50
- L'Hermitage, Pontoise, effet de neige, 1874, Havard University, Cambridge, Fogg Art Museum.
- Le Sentier de la ravine, vu de l'Hermitage, 1875-1877, collection particulière.
- Le Grand Noyer à l'Hermitage, 1875, collection particulière.
- Le Petit Pont, Pontoise, 1875, Mannheim, Kunsthalle.
- Route de Saint-Antoine à l'Hermitage, Pontoise, 1875, Bâle, Kunstmuseum.
- Le Pré des Mathurins à l'Hermitage, Pontoise, 1875-1877, Moscou, musée Pouchkine.
- Un carrefour à l'Hermitage, Pontoise, 1876, musée Malraux, Le Havre.
- Les toits rouges, coin de village, effet d'hiver, 1877, Huile sur toile 54 × 65 cm, Musée d'Orsay, Paris51
- La vieille route d'Ennery à Pontoise, 1877, Huile sur toile 91,8 × 150 cm, Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa52
- Coin de jardin à l'Hermitage, Pontoise, 1877, Huile sur toile 55 × 46 cm, Musée d'Orsay, Paris53
- La Côte des Bœufs, 1877, Londres, National Gallery.
- La Sente du Chou, Pontoise, 1878, musée de la Chartreuse, Douai.
- Jardin à Pontoise, 1878, Huile sur toile, collection particulière.
- Paysage sous-bois à l'Hermitage, 1879, eau-forte et aquatinte, Bibliothèque nationale, Paris.
- La Garenne à Pontoise, effet de neige, 1879, Institut d'art de Chicago.
- La Crête du Chou, Pontoise, 1879, Wildenstein & Co, New York.
- La récolte, Pontoise, 1880, collection particulière.
- Le Marché aux pommes de terre, boulevard des Fossés à Pontoise, 1882, gouache, collection particulière.
- Inondation à Pontoise, 1882, collection particulière.
- Quai du Pothuis, bords de l'Oise, 1882, musée Malraux, Le Havre.
- Marché à la volaille, Pontoise, 1882, détrempe et pastel, collection particulière, États-Unis
- Le Marché aux cochons, foire Saint-Martin, Pontoise, 1886, plume et encre, Paris, musée du Louvre, Cabinet des dessins.
- Le Marché de Pontoise, 1886, plume et encre, New York, Metropolitan Museum of Art.
- Le Marché aux grains à Pontoise, 1893, collection particulière.
- Le Marché de Pontoise, 1895, Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City.
- Pommier sous le soleil, Pré sous le soleil, musée Faure, Aix-les-Bains
- Montfoucault, Mayenne dans l'œuvre de Pissarro
- Ferme à Montfoucault, 1874, hst, 60 × 73,5 cm Musée d'art et d'histoire de Genève54
- Paris
- La Place du Havre à Paris, 1893, Institut d'art de Chicago, Chicago
- Boulevard Montmartre à Paris, 1896, musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg
- Place du Théâtre Français : Effet brumeux (1897) Dallas Museum of Art, huile sur toile 54 × 66 cm
- Le Boulevard de Montmartre, matin d'hiver, 1897, The Metropolitan Museum of Art, New York.
- Boulevard Montmartre, Effet de nuit, 1897, Huile sur toile 53,5 × 65 cm, National Gallery, Londres
- Le Boulevard de Montmartre, Matinée de Printemps (en), 1897, collection particulière55,56.
- Rue Saint-Honoré, dans l'après-midi. Effet de pluie, 1897, musée Thyssen-Bornemisza, MadridNote 3,57
- Avenue de l'Opéra. Effet de neige le matin, 1898, musée Pouchkine, Moscou
- La Place du Théâtre Français, printemps, 1898, musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg
- La Place du Théâtre Français, 1898, Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles
- Avenue de l'Opéra, 1898, musée des Beaux-Arts, Reims
- le Jardin des Tuileries un après-midi de printemps, 1899, The Metropolitan Museum of Art, New York
- Le Jardin des Tuileries un après-midi d'hiver, 1899, The Metropolitan Museum of Art, New York
- Le Jardin des Tuileries, 1900, musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg
- Le Louvre sous la neige, 1902, National Gallery, Londres
- Le Quai Malaquais, 1903, musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg
- Bougival
- Barrage sur la Seine à Bougival, 1871, Huile sur toile 33 × 46 cm, collection particulière
- Vue de Louveciennes, 1869-1870, National Gallery, Londres
- Diligence à Louveciennes, 1870, Huile sur toile 25,5 × 35,7 cm, musée d'Orsay, Paris58
- La Route de St Germain à Louveciennes, 1870, Huile sur toile 38 × 46 cm, collection particulière59
- La Route de Versailles à Louveciennes, 1870, Huile sur toile, collection particulière.
- Châtaigniers à Louveciennes, v. 1870, Huile sur toile 41 × 54 cm, Musée d'Orsay, Paris60
- Paysage d'hiver à Louveciennes, v. 1870, Huile sur toile 37 cm x 46 cm, Musée d'Orsay, Paris61
- La Route de Versailles, Louveciennes : Gelée matinale (1871) Dallas Museum of Art, huile sur toile 33 × 46 cm
- Une rue de village, Louveciennes, 1871, Huile sur toile, Manchester Art Gallery
- Bois de châtaigniers à Louveciennes, 1872, Huile sur toile 41 × 54 cm, collection particulière.
- La Route de Louveciennes, 1872, Huile sur toile 59,8 × 73,5 cm, Musée d'Orsay, Paris62
- Neige à Louveciennes, 1872, Huile sur toile 45,5 × 76 cm, collection particulière.
- Le Village de Voisins, 1872, Huile sur toile, collection particulière.
- Entrée du village de Voisins, 1872, Huile sur toile 46 × 55,5 cm, musée d'Orsay, Paris63
- La Seine à Port-Marly, le lavoir, 1872, Huile sur toile 46,5 × 56 cm, musée d'Orsay, Paris
- Femme dans un clos, soleil de printemps dans le pré à Éragny, 1887, Huile sur toile 54,5 × 65 cm, Musée d'Orsay, Paris64
- Étude de pommiers à Éragny, 1892, Pastel sur toile.
- Soleil levant à Éragny, 1894, musée Malraux, Le Havre
- Effet de neige à Éragny, 1894, Huile sur toile 73,5 × 92 cm, Musée d'Orsay, Paris65
- Soleil du matin, automne, 1897, Huile sur toile 54,5 × 65 cm, Musée d'Orsay, Paris66
- Paysage à Éragny, 1897, Huile sur toile 60 × 73,5 cm, Musée d'Orsay, Paris67
- Fenaison à Éragny, 1901, Huile sur toile 53,9 × 64,7 cm, Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa68
- L'Ile Lacroix à Rouen, Effet de brouillard, 1888, Huile sur toile 44 × 55 cm, Musée des arts, Philadelphie
- Le Grand Pont, 1896, musée des Beaux-Arts, Rouen
- Matin, temps couvert, Rouen, 1896, The Metropolitan Museum of Art, New York.
- Le Pont Boieldieu à Rouen, temps mouillé, 1896, musée des beaux-arts de l'Ontario à Toronto
- Le Havre
- L'Avant-port du Havre. Matin. Soleil. Marée [archive], 1902, huile sur toile, 54,5 × 65 cm, MuMa - Musée d'art moderne André Malraux, Le Havre69
- Bateau entrant dans le port du Havre (1903) Dallas Museum of Art, huile sur toile 18 × 29 cm
- L'anse des Pilotes et le brise-lames est, Le Havre, après-midi, temps ensoleillé [archive], 1903, huile sur toile, 54,5 × 65,3 cm, MuMa - Musée d'art moderne André Malraux, Le Havre
- Autres lieux
- La Gare de Lordship Lane, Dulwich, 1871, Courtauld Gallery, Londres.
- La moisson, 1876, Huile sur toile 65 × 92,5 cm, musée d'Orsay, Paris70
- La conversation (c. 1881), Huile sur toile 65,3 × 54 cm, Musée national de l'art occidental, Tokyo.]]
- Les Falaises des Petites Dalles, 1883
- L'église Saint-Jacques à Dieppe, 1901, Huile sur toile 54,5 × 65,5 cm, Musée d'Orsay, Paris, (MNR 222)71
- Autres
- Paysanne près d'un noyer, Musée national des beaux-arts d'Alger, Alger
- Jeune paysanne faisant du feu. Gelée blanche, 1888, Huile sur toile 93 × 92,5 cm, Musée d'Orsay, Paris72
- La bergère, 1881, Huile sur toile 81 × 64,8 cm, Musée d'Orsay, Paris73
- Portrait de Félix, 1882, Huile sur toile 54 × 46 cm, Tate Gallery, Londres74
- Turpitudes sociales, novembre-décembre 1889, vingt-huit dessins à la plume, Collection Jean Bonna, Genève
- Bergère rentrant des moutons, (Shepherdess Bringing in Sheep), 1886, Musée des Arts de l'Université d'Oklahoma (en), campus de Norman, OklahomaNote 4,75,76,77,78.
Bibliographie
- Nathalia Brodskaya, Camille Pissarro, Parkstone International, 2011, notice [archive].
- Claire Durand-Ruel Snollaerts, Pissarro : Patriarche des impressionnistes, Gallimard, 2012, 128 p. (ISBN 9782070449705)
- Claire Durand-Ruel Snollaerts (préf. Jacques-Sylvain Klein), Camille Pissarro : Rouen, peindre la ville, Point de vues, 2013, 200 p. (ISBN 978-2-915548-55-6)
Prix 2013 de l'Académie des sciences, belles-lettres et arts de Rouen.
- Claire Durand-Ruel Snollaerts et Joachim Pissarro, Catalogue critique des peintures, Milan, Paris, Skira, Wildenstein Institute, 2005, 1500 p. (ISBN 9788876245268)
- Christophe Duvivier, Eva-Marina Froitzheim, Wolf Eiermann, Claire Durand-Ruel Snollaerts et Janine Bailly-Hertberg, Camille Pissarro et les peintres de la vallée de l'Oise, Paris, Somogy éditions d'art, 2003, 173 p. (ISBN 2850566829)
- Sophie Monneret, L'Impressionnisme et son époque, vol. 2, t. I, Paris, Robert Laffont, 1987, 997 p. (ISBN 2-22105412-1)
- Camille Pissarro (préf. Henri Mitterand), Turpitudes sociales, Presses universitaires de France, coll. « Sources », 2009, 128 p. (ISBN 978-2130575740)
- Joachim Pissarro (en), Camille Pissarro, Paris, Hermé, 1995 (ISBN 9782866651756)
- John Rewald (trad. Christine Tissot-Delbos), Camille Pissarro, Ars mundi, 1989 (ISBN 2869010524)
- (en) « PISSARRO, Camille (1830 - 1903), Painter, watercolourist, pastellist, draughtsman », notice du Dictionnaire Bénézit, lire en ligne [archive], (ISBN 9780199899913).
Documentaires
- Rudij Bergmann, Camille Pissarro. L’impressionniste anarchiste, 27 min, SWR/ARTE, 1999, texte intégral [archive].
- Sylvain Palfroy, L'ami Pissarro. Le premier impressionniste, 58 min, 2003, notice de l'auteur [archive].
Notes et références
Notes
- Pissarro descend d'une famille originaire de Bragance au Portugal, près de la frontière entre l'Espagne et le Portugal. Sa mère est une créole des Antilles danoises du nom de Rachel Manzano-Pomie. Ses ancêtres sont des marranes, c'est-à-dire des juifs sépharades contraints de se convertir au catholicisme. Cette double appartenance religieuse encore présente chez son père le conduira à se déclarer athée (il épousera civilement sa femme catholique) et même libre penseur. Après avoir eu des idées conservatrices, il deviendra dans les années 1880 un fervent adepte de l'anarchisme libertaire prôné par Pierre-Joseph Proudhon. Cf. Joachim Pissarro, Camille Pissarro, Hermé, 1995, p. 13 .
- Georges Seurat insistera auprès de sa propre mère pour qu'elle achète une toile à Camille Pissarro, lui apportant ainsi quelques revenus bienvenus.
- Ce tableau a été volé par les nazis. La restitution en a été demandée sans succès.
- Ce tableau a appartenu à Raoul Meyer (président du Groupe Galeries Lafayette de 1944 à 1970), et en a été dépossédé par les nazis. La restitution en a été demandée dès les années 1950, sans succès. Sa fille Léone Meyer, qui en revendiqua la propriété le récupéra en 2016
Références
- Monneret T.I, p. 665
- Connaissance des arts, Volumes 634 à 636, Société française de promotion artistique, Société d'études et de publications économiques, 2006, p. 73 : « Pissarro est un grand peintre, trop souvent jugé comme mièvre et qui n'est pas à sa place. La faute sans doute à ses sujets, moins spectaculaires que ceux de ses collègues. »
- Monneret T.I, p. 668
- http://www.lemondedesarts.com/DossierPissarro.htm [archive]
- Victoria Charles et Klaus Carl, L'Impressionnisme [archive], Parkstone International, 2012, (ISBN 1780427786 et 9781780427782), p. 104
- Notice du musée d'Orsay [archive]
- [1] [archive]
- [www5.tau.ac.il/arts/departments/images/stories/.../01rachum.pdf]
- Rewald 1989, p. 10
- Duvivier et al. 2003, p. 107
- Rewald 1989, p. 11
- Rewald 1989, p. 12
- Duvivier et al. 2003, p. 108
- Rewald 1989, p. 16
- Rewald 1989, p. 20
- Duvivier et al. 2003, p. 54
- Duvivier et al. 2003, p. 55
- Anthony Lacoudre, Ici est né l'impressionnisme : guide de randonnées en Yvelines, préface Claude Bonin-Pissarro, Éditions du Valhermeil, 2003, (ISBN 2913328415 et 9782913328419), p. 70-72
- Duvivier et al. 2003, p. 56
- Émile Zola, La République en marche (1875-1876), Volume 7 de Œuvres complètes, p. 663
- Duvivier et al. 2003, p. 58
- Duvivier et al. 2003, p. 85
- Monneret T.I, p. 657
- Monneret T.I, p. 661
- Monneret T.I, p. 666
- Lettre à Lucien, Paris, 1er mars 1884. Correspondance de Camille Pissarro, Éditions du Valhermeil, 2003, tome 1, p. 291.
- Tombé lors de la tempête de 1999.
- http://jamanetwork.com/journals/jama/article-abstract/1104916 [archive]
- Camille Pissarro [archive], sur le site tombes-sépultures, consulté le 2 mars 2014
- http://archives.artgallery.nsw.gov.au/pissarro_doco [archive] notice du film sur Art Gallery of New South Wales.
- Joachim Pissarro, Camille Pissarro, Hermé, 1995, p. 13 .
- (en) Robert Justin Goldstein, Political Repression in 19th Century Europe [archive], Routledge, 2013, (ISBN 1135026696 et 9781135026691), p. 258
- Sylvie Gonzales, Bertrand Tillier, Des cheminées dans la plaine : Cent ans d'industrie à Saint-Denis, 1830-1930, Créaphis, 1998, texte intégral [archive].
- L'Éphéméride anarchiste : notice biographique [archive].
- Évelyne Pieiller, « Les “turpitudes” de Pissarro », in Le Monde diplomatique, février 2010, texte intégral [archive].
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- Camille Pissarro - La route de Louveciennes [archive], sur le site musee-orsay.fr, consulté le 5 mars 2014
- Camille Pissarro - L'entrée du village de Voisins [archive], sur le site musee-orsay.fr, consulté le 5 mars 2014
- Camille Pissarro - Femme dans un clos, soleil de printemps dans le pré à Eragny [archive], sur le site musee-orsay.fr, consulté le 5 mars 2014
- Camille Pissarro - Effet de neige à Eragny [archive], sur le site musee-orsay.fr, consulté le 5 mars 2014
- Camille Pissarro - Soleil du matin, automne [archive], sur le site musee-orsay.fr, consulté le 5 mars 2014
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- Camille Pissarro - Fenaison à Eragny [archive], sur le site beaux-arts.ca, consulté le 6 mars 2014
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- Elle veut récupérer le Pissarro de son père volé par les nazis [archive],sur le site europe1.fr, consulté le 23 janvier 2014
- How long will Oaklahoma herd Pissarro "sheep" ? [archive], sur le site itsartlaw.com, consulté le 5 mars 2014
- Marie-Caroline Cabut, Un Pissarro volé par les nazis rendu à la France [archive], 25 février 2016
Articles connexes
- Impressionnisme
- Adolphe Tabarant
- Ludovic Piette, peintre ami de Pissarro
- Henri-Martin Lamotte, peintre ami de Pissarro
- Pays des Impressionnistes
- Liste de peintres français
Notices
- Notices d'autorité : Fichier d'autorité international virtuel • International Standard Name Identifier • Union List of Artist Names • Bibliothèque nationale de France (données) • Système universitaire de documentation • Bibliothèque du Congrès • Gemeinsame Normdatei • Bibliothèque nationale de la Diète • Bibliothèque nationale d'Espagne • WorldCat
- Dictionnaire des anarchistes, « Le Maitron » : notice biographique [archive].
- L'Éphéméride anarchiste : notice biographique [archive].
- Felip Equy, Centre International de Recherches sur l'Anarchisme (Marseille) : notice biographique [archive].
- (es) Juan Manuel Roca et Iván Darío Álvarez Escobar, Diccionario anarquista de emergencia, Norma Editorial, 2008, (ISBN 9789584507723, lire en ligne [archive]), p. 171-173 .
Liens externes
- (en) Camille Pissarro dans Artcyclopedia [archive]
- Site Rose-Valland Musées Nationaux Récupération (MNR) [archive]
- (en) Stern Pissarro Gallery - Camille Pissarro [archive]
- Ville de Pontoise - Musée Camille Pissarro [archive]
- (en) Famille Pissarro [archive]
Né le : 10 juillet 1830 à 12h00 (inconnue) à : Saint-Thomas des Antilles (États-Unis) Soleil : 17°49' Cancer Lune : 15°26' Poissons Dominantes : Poissons, Gémeaux, Cancer
Uranus, Lune, Neptune
Eau, Air / MutableNumérologie : chemin de vie 2 Popularité : 12 603 clics, 3 570e homme, 5 937e célébrité
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